三声中部是三段曲式的特有结构 关于三声中部是三段曲式的特有结构的问题

1、三部曲的中间部分是以完全独立的音乐结构写成的，称为“三音中间部分”。

2、“三重奏”标记常用于音乐作品中，18世纪以前以三个声部书写而得名。

3、虽然这个原则在18世纪后没有被遵循，但这个名字一直沿用到今天。

4、新主题呈现是三调中间部分的重要特征，也是复杂三部曲双主题呈现的基础。

5、三声的第一部分和中间部分往往是对立的，不需要过渡连接，使得三声的中间部分和两端在音乐形象、性格、意境等方面形成了异常鲜明的对比。

6、其特点主要体现在以下几个方面：就音乐素材而言，采用了全新的主题素材，对比之下更加多样化，与之前的主题素材没有明显的联系和呼应。

7、它的特点是稳定，歌唱，较少使用激励性材料和扩展写作。

8、通常复调三部曲的两端比较活泼，三个音的中间部分比较轻松平静。

9、范围、强度和速度也可以是比较因素。

10、就和声和调式调性而言，三个音中间形成的主题对比往往是调性对比所强调的，一般在从属音中陈述。

11、新的音调往往是由调性对立引入的，与第一部分往往没有衔接因素，比如音调的突然变化或开头没有准备的调性。

12、所以一般不需要像分析中的中音和弦转调一样去找和声的连接。

13、第三声中段的内部调性比较稳定，体现了呈现性的特点。

14、当三个音的中间部分只是一个音乐片段的音阶时，和声可能是以一个持续音为基础的，比如主持续音或主功能持续音。

15、就结尾风格而言，由于三调中间部分的相对独立性，聚集在三调中间部分的开始音往往以完美的结尾结束，如同一部独立的作品。

16、就内部结构而言，段落清晰，结构完整，可以是单三部曲、单三部曲或音乐段落。

17、其内部结构可以两端对比，但通常为方形，较少分解展开，音乐片段清晰，周期性强，常部分重复介绍曲式的表现部分。

18、在进入再现部分之前，第三声部的中间部分通常有一个预备段，其长度取决于曲式结构的大小，可能是1-2小节，也可能是几十小节。

19、预备段的判断除了常见的属音持续或属音功能持续之外，还可能是属音在一定距离的拍子位置出现一次。

20、在现代作曲家的作品中，有可能属的连续音是不断变化的，属的半音化倾向不断表明属的预备功能。

21、随着三调中间部分和插入部分的逐渐融合，类的编制可能不太明显。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。